钱松劐（1899-1986），江苏宜兴人，自号芑庐主人，父祖皆教书桑梓，幼承家学，喜好丹青。19岁时入读江苏省立第三师范，并从同乡胡汀鹭研究书画，浸淫于“吴门四家”之间。毕业后担任苏州女师附小、无锡中学、省立无锡师范美术教员，无锡美专教务主任。建国后，江苏省国画院成立后被聘为画师，60年代的万里壮游和师法造化，对他形成个人绘画风格产生了关键性的影响。成熟期的作品多取材于真山实川，经过苦心经营而提炼成绘画之典型，迥异于以往通常的“对景写生”或一般的“胸中丘壑”，用笔多取颤笔，使画面效果在简洁明快中显得浑厚沉着，耐人寻味。

钱松劐在毛泽东诗意和革命圣地题材方面的成就，有许多在画理上的内在因素，比如：深厚的笔墨语言功夫与时代要求的吻合，驾驭题材的能力与现实政治的结合，传统题画形式在新的画面中恰到好处地运用等等。作为从旧社会过来的老画家，他在思想改造方面的历程反映了共产党的文艺思想改造画家的成果。在思想改造之后，钱松劐的画“以完全崭新的姿态出现于中国画坛”。钱松劐的新并非完全是笔墨的新，更重要的是他完全舍弃了以前的题材，而代之以全新的现实生活题材。在50年代中期以来的近20余年的创作生涯中，钱松劐几乎画遍了所有的革命圣地，这首先得力于二万三千里的壮游。特别是《红岩》这个题材他苦心经营了三年之久，作过几十次修改，反复画过几幅，成为60年代初期现代山水画史上的一件重要作品。

遵义会议是我们党从幼年的党走上成熟的党的标志，是中国革命伟大的转折点。此后，中国革命的航船一直在毛主席的亲自指挥下，乘风破浪，从胜利走向胜利。钱松劐的《遵义颂》，选取了这一具有伟大历史意义的主题，歌颂了毛主席革命路线的伟大胜利。我们站在画前被那雄关天险锁山城的气势所吸引，那巍然屹立的遵义会议会址的红楼，突出地展现在眼前。雄伟壮观、背依着遵义城的“苍山如海”的娄山山脉层峦叠嶂、万峰插天，著名的娄山关屹立在巍峨的群山之中，险峻雄伟，颇有“马头高白日，树梢挂云间”之势。画家从主题要求出发，运用不同的笔墨技法，以挥洒自如的奔放笔调表现了像铁打一样的艰险的娄山关，而运用浑厚严谨的笔触，细微的描绘了青松、会址红楼，使画面气势雄伟壮丽，伟大的遵义会议光耀千秋。

钱松劐在毛泽东诗意和革命圣地题材的表现方面，虽然不是先行者，但是，也算得上是较早地表现革命圣地题材的画家之一，特别他后来的表现，却是许多先行者难以企及。钱松劐先后去过许多革命圣地，而他所画过的革命圣地范围之广、数量之多，是其他画家不能相比的。他在这一题材方面的努力，成为他对20世纪中后期中国画发展的贡献之一。