齐白石自小家道贫寒，常在牧牛砍柴之余读书习画。由于勤奋学习，现已成为中国近现代著名书画师。

他主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果蔬菜花鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种形式一再印制行世。

齐白石绘画受陈师曾影响甚大。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细。山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书法卓然不群，蔚为大家。齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。他曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。

齐白石一生创作勤奋，作画极多，一天不画画心慌，五天不刻印手痒，创作多得惊人，好得出奇。

《秋声秋色》作于齐白石六十岁左右“衰年变法”的初期，其时齐白石结束了八大一路冷峭疏离的风格，作品敷色渐多，笔法亦走向丰腴婉转。

本品兼工带写，垂丝海棠是典型的红花墨叶，花瓣由浅及浓，鹅黄点芯，花叶亦层次分明，均以没骨为之，点染之处信手拈来，极为自信。

与海棠的“写”交相辉映的是蟀蟋的“工”：触角、头、身、翅、足均丝丝毕现，毫离不爽。布局上三只秋虫成对峙之势，妙趣横生。

综观全画，海棠与蟋蟀，均为秋天日常所见，为作者置于同一画面之中，又题以张勋诗句“鸳鸯簪冷红新点，蟋蟀栏低翠乍笼”，画龙点睛，将新秋时分花儿正放秋虫呢哝的意趣描绘得清新可喜，惹人爱怜。

齐白石笔下人物有“老当益壮”者，多属朱衣老者，沤緑俱白，昂首挺胸，一手执竹杖，作举步状，一派年高体健，老而弥坚的样子。本幅《持菊作寿》中对人物容貌的描写，与上述题材如出一辙，只是持竹杖，携篮菊，似是悠然见南山后，自东篱蹦菊而返，从前中见繁简结合的处理方式，如老人身上衣服摺纹多以粗笔浓墨带出轮廓，但篮菊的菊花瓣片或织篮的竹篦，但出诸细笔勾成，从另一方面见工写并重的效果。

《富贵吉祥》中上款人“澹江”即“贺澹江”。贺澹江女士是中国著名语言学家黎锦熙的夫人，又是中国画大师齐白石的女弟子。

古稀之年由于两脚不良于行，极少涉足户外，终日在家作画吟诗自娱。“隐士幽居品格高，精神尤喜傲霜骄。嫣红翠绿分颜色，友德渊明俗事消。”她的这首自题画菊诗，或者就是她的生活与性格的写真。

贺澹江女士的性格、人品，大约和她的身世有很大关系。辛亥革命著名领导者之一黄兴是她的舅外祖父。他的父亲贺益恒当年亦从事革命，他的相貌与黄兴酷似。贺老先生精通诗文，自认与唐代诗人贺知章是一家。他的老友章士钊在一首赠诗中有“长沙二贺迥非凡，文律通流从道咸”之句。生长在这样的家庭环境里的贺澹江，自幼受到熏陶，爱好诗画。不过她跟齐白石大师学画已是人到中年的事了。话说一九三六年十一月，黎锦熙夫人乘火车从汉口去北京，正巧和刚在重庆开完画展回北京的齐白石老人同一包厢。黎、齐两家本是世交，旅途相遇，黎锦熙先生与齐白石老人言谈之间口说请收贺作徒弟。贺女士自然十分高兴，又开玩笑说：“我没有钱，怎么拜师呀？”白石老人笑答：“没有钱不要紧，三拜九叩就行了。”

到了北京不几天，贺澹江女士买了蛋糕来到西城跨车胡同十三号齐白石老人家里，行了拜师之礼。从此她开始向这位大师学画了。每逢星期日，她一大早便来到老师家里，研墨、展纸、细心观摩老人作画；老人又细心指导她观赏自养的鱼虾、鸽子。贺女士可谓深得齐白石大师的真传。转瞬二十年过去了。一九五七年白石老人逝世前八天，贺澹江再次也是最后一次来到老师家里。师徒二人谈了很久，老人几番勉励她勤奋作画，临别时又合影留念。谁想竟是永别呢！

据贺女士解释，诗人的“老松”指的是黎锦熙先生的父亲黎松庵老先生。白石自幼家贫，无钱上学，松庵先生很赏识他的绘画天才，出于同乡之情，朋友之宜，时常把家藏的名画借给他观摩，并教他作诗，刻章。对于黎松庵先生的指教与帮助，白石老人终生不忘。

《荷花鸳鸯》为齐白石所画鸳鸯中的精品。“草庐三顾不容辞，何况雕虫老画师。海上清风明月满，杖藤扶梦访徐熙。”这是齐白石老人画赠徐悲鸿先生《月下寻归图》上的题诗，由衷感激徐悲鸿“草庐三顾”的识拔之恩。一九二九年秋，徐悲鸿先生出任北京艺术学院院长，他深信只有优秀的师资，才能培养出优秀的学生，因此他用心物色教授，意向之中所聘请的第一人，便是齐白石。他三顾齐宅，最终感动了白石老人，自此，两位艺术大家逐渐成为莫逆之交，他们之间的友谊也永远成为艺坛之佳话…… 白石老人与悲鸿先生曾多次合作书画，曾有《虾趣图》：老人画双虾，悲鸿补近岸；《芋头双鸡图》：悲鸿画双鸡，老人补芋叶……另有一幅白石老人茨菇双虾册页，上题：“戊寅夏悲鸿道兄在桂林闻予生第七子，遂画千里驹寄赠，予画此小册十页报之，时冬初也，璜” 一代大师间的友谊由此可见一斑。

白石老人晚年常作荷花鸳鸯，此幅作品是一九五四年悲鸿之子徐伯阳结婚之际，白石老人以九十四岁之高龄精心所绘。整幅作品色、墨交融：泼墨大写的荷叶与古艳的洋红、沉稳的花青、厚重的藤黄……加之以浓淡相宜的墨色勾勒与点染，水波荡漾中的两只鸳鸯前后相伴，一对并蒂莲花更是充满生机……

“芦叶青青水满塘,文鸳晴卧落花香……”自古人们就将鸳鸯当作忠贞爱情的象征加以歌颂，而白石老人画笔下的并蒂鸳鸯又被增添了更多、更美好的寓意。白石老人在其八十八岁时曾以篆书作对联一幅：“鸳鸯福禄 富贵吉祥”，这是否也是老人晚年喜画鸳鸯的原因之一呢？